163、 　　幽默风趣是《陌上桑》明显的风格特点。

164、如写旁观者见到罗敷时不由自主地表现出来的种种神态，十分好笑，而又无不是乡民的真趣流露。

165、又如罗敷讲自己的年龄，“二十尚不足，十五颇有余”，口齿伶俐，而又暗带调皮，“颇”字尤见口角语态之妙。

166、最后一段罗敷盛夸夫婿，使眼前那位听着的太守感到通身不自在，羞愧难状。

167、这一寓严肃的主题于诙谐的风格之中的优秀诗篇，体现了乐观和智慧，它与《孔雀东南飞》《东门行》等体现的悲慨和亢烈相比，代表着汉乐府又一种重要的艺术精神。

168、它和《孔雀东南飞》《东门行》《木兰诗》堪称乐府名著。

169、当中《孔雀东南飞》《木兰诗》又是乐府双壁 　　《陌上桑》的语言带有明显的藻采化倾向，主要是反映在第一和第三节中。

170、这些构成了此篇统一的叙述风格。

171、 　　《陌上桑》从精神到表现手法都具有较明显的现实主义和浪漫主义相结合的因素。

172、诗中的主人公秦罗敷，既是来自生活的现实人物，又是有蔑视权贵、反抗强暴的民主精神的理想形象。

173、在她身上集中地体现了人民的美好愿望和高贵品质。

174、“行者见罗敷，下担捋髭须。

175、少年见罗敷，脱帽著帩头。

176、耕者忘其犁，锄者忘其锄。

177、来归相怨怒，但坐观罗敷。

178、”诗人通过“行者”假装歇息，放担凝视、叹赏之至，忘情捋须；“少年”脱帽理巾，亟思逗引罗敷，欲赚得螓首蛾眉，流波一转；在桑林旁的“耕”“锄”者乃至忘了劳作；等等诙谐而夸张的描写，侧面烘托、着力渲染罗敷之美丽动人。

179、这样的侧面描写和，可谓妙笔生花。

180、它一方面使诗歌平添了喜剧色彩、乐观情绪，使叙事的场面、气氛显得无比活跃。

181、更重要的一方面，这样从虚处落笔，烘云托月，借助人类爱美的天性，对美丽异性的本能向往之情的抒，不着罗敷容貌一字，而尽得其“风流”。

182、人们对容貌美的标准，本来就仁者见仁，智者见智，莫衷一是，而诗人这样写，就避开了这一“难题”，从虚空处表现了那种不可描摹的绝对理想化的完美。

183、十分明显，如果没有嫉恶如仇的现实主义和追求理想的浪漫主义这两种精神的有机结合，以及现实主义的精确描绘和浪漫主义的夸张虚构这两种艺术方法的相互渗透，是不可能塑造出罗敷这一卓越形象的。

184、尽管这种结合，是自发的、自然而然的，但作为一种创作经验，还是值得后人借鉴。

185、 　　打开《陌上桑》，开篇便给读者以美好的感受：“日出东南隅，照我秦氏楼。

186、秦氏有好女，自名为罗敷。

187、罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。